电影里的性别形象很有意思，除了法国张震外其他男人都在绞尽脑汁想把女巫推上绞刑架，而女人们总是在思考。

最后的决斗真不错 打得好看 死得cult 然而这么多的主角先逐个讲述经历再兵合一处的叙事也是真的枯燥

论出轨者的不自主与薄弱，论被出轨者第六感永远准确，论有些东郭之狼真是天煞贱人

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

反正我就是喜歡這部戲！（我不管我腦殘…馬德鐘當時真是帥哭我了…真是恨不得看完溫瑞安的小說……驚艷一槍，傷心小箭~~